日前在東方衛視播出的由林楠執導，李宗翰、李乃文、趙子琪、陳瑾等出演的電視劇《謎砂》，連日以來穩居全國同時段收視冠軍寶座。該劇憑借著燒腦的劇情和實力派演員們的精湛演技，俘獲了大批刑偵愛好者?！吨i砂》雜糅了很多吸睛元素和燒腦橋段，剿滅販毒集團這條主線也在人物關系愈加復雜的過程中漸漸遁形。

　　花箱式的排列組合

　　萬花筒的迷人之處在于它花型眾多、百玩不厭。當玩家對花箱中的圖案感到疲倦，只要轉動一下，彩花就會在旋轉中以另外一種排列組合呈現出一個新的圖案，雖然組成圖案的元素其實和上一個圖案完全相同，卻依然能夠帶給玩家持續不斷的新鮮感?！吨i砂》中的一個個人物，就像是萬花筒中的片片彩花，為了不斷進入新的劇情，每個角色除了他們初次登場時所自帶的身份，隨著劇情的發展，又都被施加了令人意外的故事，周圍的人也相應地做出了呼應。這種過分構架語境的做法，往往有一個比較明顯的缺陷，就是最終呈現的效果容易與現實脫節，因為主觀地將劇中人物的行為、視野限制住，無疑也會將觀眾的視點固定在萬花筒的入口，這樣一來，觀眾的審美體驗便難以延展到更為寬廣的社會現實中去。

　　通過梳理，可以簡要梳理出故事發展的幾個重要情節點：警官齊雁南要為犧牲的長輩焦峰報仇——檢察官林冰調查被舉報受賄的齊雁南——齊雁南和柯世蘭正邪相對——林冰的妹妹林如與柯世蘭戀愛——齊雁南的母親其實是秘方韋陀散的傳人——戴副局長是內奸——邪不壓正，齊林二人修成正果。在看劇時能夠有這樣一種感覺：每個橋段似乎都是發展到了前面的故事不能繼續的時候，就有一個人物被賦予了新的身份前來“救場”，一幅新的故事藍圖就輕而易舉地形成了。

　　然而，故事并不是一幅平面圖案，劇中的人物也不能真的充當排列組合的各種元素，這種“花箱”之內的設計，在百變玩味的同時也為自己設定了一條比較低的門檻——這樣的方式會給觀眾帶來一種潛意識層面上的安全感，難以體會到真正的痛點和撕心裂肺的感覺。既然觀眾能夠接受林冰的妹妹林如成為柯世蘭的女朋友，那么她未來的瀕死自然也不會讓人感到意外；齊雁南的母親搖身一變成為韋陀散傳人的設計，也沒有帶來錦上添花的效果；戴副局長成為內奸則有些令人大跌眼鏡。如果說為了推進故事的發展，這種萬花筒式的鋪排是一種極為討巧的做法，但為了反轉而反轉，就未免有嘩眾取寵之嫌了。

　　最終還是要歸巢

　　換一個角度來看，《謎砂》也可以是一部愛情劇。亦正亦邪的警官齊雁南自由散漫，一意孤行；女主角林冰鐵面無私、孤傲理智。兩人都是在各自的性別當中有著明顯缺陷的一類人，換句話說，“直男癌”和“女漢子”的搭配是一個令人頭疼的組合。然而，兩人最終還是走到了一起，這既沒什么意外，也是眾望所歸。與其說他們是被對方吸引，倒不如說是歸降了愛情。畢竟他們的視野被強行限制在一個“花箱”里，也沒有選擇的余地。

　　既然如此，為什么要把檢察官林冰設計成一個女人？這或許在“男女搭配，干活不累”的觀念下平衡了視覺效果，但是如果檢察官是一個男人，自然也會有不一樣的趣味和看點。這不禁讓人想到著名的刑偵電視劇《重案六組》 ，其中的女警官季潔，與《謎砂》里的檢察官林冰一樣，都是“男人堆里的女人”，兩人都雷厲風行、冷靜干練。其實影視劇作品中，像季潔和林冰這樣生活在男性團隊中的女人并不在少數，時至今日，女性主義也已經逐漸遠離了最初敏感而濃厚的政治意義，女性是一種花瓶和點綴的說法也早已不需要再去辨析，因為這是女性作為女性的優勢所在。因此，在《謎砂》中，值得探討的也就不再是狹義的性別問題?；蛟S我們可以沿著另一條思路去理解——將林冰這樣的女人的存在看作是劇中男性搭檔的情感歸屬之地。再矯健的翅膀也會歸順于愛情的牢籠，在《謎砂》里馳騁太久的齊雁南，終究會變成一只“不再垂涎自由的鳥” 。

　　萬花筒的局限在于，玩家轉到最后，不斷地被新鮮的圖案所吸引，當旋轉到第N次的時候，已經記不起最初的圖案是什么樣子，但這對《謎砂》而言卻未嘗不是一件好事。愛情總是吸引人的，即便這部燒腦劇中不乏牽強和漏洞，但是都能被齊、林二人的愛情所掩蓋，全劇以圓滿的愛情作為結尾，的確是一個十分明智的選擇。